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Objetivo Para Cámara De Televisión

Por tanto la meta habitual para ese modelo de videocámara va a estar en una distancia focal de 8,4 mm. Si esa distancia disminuye va a ser tal y como si utilizásemos una meta enorme angular y si es mayor un teleobjetivo. Conociendo la distancia focal del propósito y el tamaño del CCD de la cámara tenemos la posibilidad de clasificarlo en la categoría que le corresponde.

Todo eso es muy molesto para el que ve el vídeo y es muy frustrante para el creador, por el hecho de que cuando llegas a edición te percatas de que todo ese material se ha ‘estropeado’ por culpa del enfoque. A menor distancia entre la cámara y el objeto, menor profundidad de campo (menos zona limpia). En la imagen que ve el sensor solo hay un plano de la escena que está a la perfección enfocado. Todo lo demás, por delante y por detrás de ese chato de enfoque, hace aparición desenfocado. No es el mejor objetivo para situaciones de poca luz, puesto que es imposible forzar la apertura bajo f/4, pero por la relación calidad precio lo aconsejamos encarecidamente a todos los individuos de cámaras sin espéculo APS-C de Sony.

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La gama de objetivos prime de cine de Canon incluye cinco objetivos que ofrecen una cobertura de entre 14 mm y 135 mm. El teleobjetivo prime corto CN-E85mm T1.3 L F, que es sólido, sólido y rápido, es una opción versátil para una cámara compacta como la EOS C500 Mark II de Canon. «Canon transporta a la vanguardia de la tecnología óptica desde los años 40, retando los límites, reinventando las posibilidades y revolucionando la forma de trabajar de fotógrafos y cineastas», dice Ram Sarup, especialista en modelos de Canon Europa. «Durante los años, hemos innovado de manera continua y definido nuevos estándares de calidad de imagen, manejo y desempeño. Con la presentación de la serie Flex Zoom, volvemos a desafiar los límites y reforzamos nuestro compromiso con los cineastas para ofrecerles las mejores herramientas para sus producciones». Si bien el sistema EOS Cinema se presentó al público en 2011, la historia del diseño de objetivos de cine de Canon se remonta décadas atrás.

objetivo para cámara de televisión

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Los objetivos Cine Prime de Canon, considerablemente más rápidos que los objetivos zoom con la misma longitud focal, ofrecen un diseño duradero y unos controles estándar en el ámbito, además de estar diseñados para cámaras con un sensor Full Frame. Cada objetivo se ha desarrollado teniendo en cuenta una reproducción homogénea del color, con lo que no se puede ver el cambio de color cuando se intercambian las longitudes focales. «La abertura máxima de T4.4 es levemente mucho más lenta que la de los otros zooms de la gama de objetivos de cine de Canon. No obstante, gracias al rendimiento de los sensores recientes, esto no supone un inconveniente. La tranquilidad añadida que dan el enfoque automático exacto, la estabilización de imagen y la calidad óptica cinematográfica incrementa el atrayente de estos objetivos».

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«No obstante, con cambios de 1/8 de punto, ese cambio es verdaderamente despacio e imperceptible». «Una meta de cine habitual suele ser muy grande porque incorpora un mecanismo automático para contribuir a evitar el desajuste del enfoque. Sin embargo, la montura RF y el uso de entidades Nano USM y conjuntos de enfoque flotantes nos permite hacerlo de forma electrónica, lo que vuelve posible un diseño de objetivo muy compacto». Professional AV and Streaming Audio/vídeo y uso contínuo profesionales Professional AV and Uso contínuo Reduce la distancia con una claridad sin precedentes. Atrapa, controla y distribuye contenido de calidad inusual con el ecosistema de imagen de Canon.

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La meta normal sera aquel cuya distancia focal en mm corresponda con la medida en mm de la diagonal del CCD. De la correcta utilización de la cámara de vídeo depende, en gran medida, las opciones de un emprendimiento audiovisual de cualquier clase. Para la buena utilización de una cámara el operador, aficionado o profesional, ha de estar familiarizado con cuestiones básicas como un óptimo conocimiento del equipo con el que trabaja y de qué manera ajustarlo a las condiciones de grabación. Como herramienta básica de la producción, muchas decisiones técnicas y procedimientos dependen de las opciones o limitaciones de la cámara. Hoy día la barrera entre el aficionado y el profesional se hizo más angosta cuando no se ha diluido singularmente desde el instante en que un formato como el DV ha llegado a los hogares. La función de inclinación de la lente Tilt-Shift, utiliza el principio Scheimpflug.

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«Solo hablamos de ofrecer al cineasta o al director de fotografía más opciones a fin de que logre el aspecto que busca», comenta Paul. El director de cine Freek Zonderland empleó los objetivos Sumire Prime para capturar la vibrante acción de «Golden Girl», la narración de una deportista. «Para el usuario de la EOS C70 de Canon, con un sensor Super 35 mm, este objetivo da exactamente el mismo ángulo de visión que un objetivo zoom estándar», comenta Mike. «La estabilización electrónica de la cámara funciona de manera conjunta con el estabilizador de imagen del propósito, lo que proporciona un mayor nivel de estabilidad». En el momento de comprar la meta ideal para la grabación de vídeo, la primera pregunta que hay que hacerse es si es preferible obtener un objetivo zoom o un objetivo de focal fija. El primero es mucho más versátil porque permite llevar a cabo zoom, al tiempo que el segundo suele ser mucho más lumínico, tiene mejor calidad de imagen y es más barato.

Descubre por qué el exclusivo diseño, la capacidad de resolución y los componentes de vanguardia de los objetivos RF los convierten en herramientas formidables para los cineastas. «Una de las primordiales funcionalidades de la montura RF es el amplio diámetro y la pestañita trasera corta, que nos permite diseñar objetivos con círculos de imagen muy grandes. Merced a un enorme círculo de imagen, puedes desplazar mucho más el sensor de la cámara y corregir cantidades de vibración bastante mayores. «Otro aspecto de los objetivos RF, que se ha desarrollado específicamente para la grabación de vídeo, es el mecanismo de abertura. Todos y cada uno de los objetivos RF permiten cambiar la abertura en aumentos de 1/8 de punto, una cifra considerablemente más precisa que los incrementos de 1/3 de punto utilizados en la fotografía fija. «Cambiar la abertura en aumentos de 1/3 de punto mientras que grabas genera cambios radicales y perceptibles en la iluminación», afirma Mike.

Los objetivos servo de cine compactos son objetivos con montura EF de gran formato diseñados para agradar las pretensiones de producciones con capitales reducidos sin poner en una situación comprometedora la calidad óptica. Por ende en cámara de vídeo será mejor hablar de grados de ángulo de visión o apertura teniendo en cuenta que cuanto mayor sea la distancia focal, cuanto mucho más empujemos el zoom hacia adelante más estrecho es el ángulo de visión. «Son objetivos todoterreno para los cineastas que graban documentales con una cámara de cine compacta como la EOS C200 de Canon», explica Paul. «Tanto el CN-E18-80mm T4.4 L IS KAS S como el CN-E70-200mm T4.4 L IS proponen la comodidad de un servo de cine en un equipo de tamaño pequeño. Son ideales para los expertos de la acción que quieren una óptica de calidad sin las adversidades de montar un fin de mayor tamaño.

Los Más Destacados Objetivos Rf De Canon Para Grabar Vídeos

El trío de objetivos servo de cine de Canon, incluyendo el CN20x50 IAS H E1/P1, que hace aparición en la fotografía, se puede amoldar para emisión y cine. Las especificaciones de color de los objetivos se combinan con el resto de la gama de objetivos de cine de Canon, lo que les permite complementarse de manera fácil en cualquier fluído de trabajo de producción. Si lo que buscas es una mayor movilidad con una cámara mucho más pequeña, los zooms de cine sólidos son la opción mejor. «Al paso que la EOS C700 de Canon con su sensor Super 35 mm sería la combinación idónea para los zooms de cine de prominente nivel, los zooms de cine compactos se adaptarían mejor al tamaño de la EOS C300 Mark III de Canon», sugiere Paul. El CN-E15.5-47mm T2.8 L S/SP y el CN-E30-105mm T2.8 L S/SP son mucho más ligeros y portátiles que los zooms de cine, si bien Paul sugiere usarlos en un soporte para propósito. Los objetivos de cine de Canon mucho más recientes son el resultado de medio siglo de experiencia en el avance de objetivos de cine.

Alén de todo esto, ten en cuenta que tú eres quien hace la fotografía, no el equipo que uses. Sin embargo, de este va a depender la calidad de la imagen resultante, en ello radica la relevancia de entender seleccionar. Por ello, te invitamos a leer todo lo que necesitas comprender sobre objetivos fotográficos. «En lo que respecta al acabado de los objetivos, hay un color unificado de Canon, con lo que seguirás teniendo exactamente los mismos colores naturales y bonitos tonos de piel aunque cambies y combines diferentes objetivos de cine», comenta Ram. Emplees la cámara que uses, Flex Zoom ofrece una posición de los engranajes y un diámetro frontal estandarizados que te dejan usar el mismo parasol. Hay varias cosas de los objetivos Flex Zoom de Canon que los cineastas agradecerán a la hora de grabar.